插画中的哥特风暴
[table=98%][tr][td=1,1,44%][table=315][tr][td][align=center][img=290,295]http://www.vogue.com.cn/2006-11-30/images/20061130163415463.jpg[/img][/align][/td][/tr][/table][/td][td=1,1,56%][table=98%][tr][td][table=399][tr][td]插画中的哥特风暴[/td][/tr][/table][/td][/tr][tr][td][table=98%][tr][td][/td][/tr][/table][table=95%][tr][td][font=Verdana]“哥特”这种艺术风格渗透进了建筑，音乐，文学，还有美术。可是，我们甚至也说不清楚“哥特”的意味到底何指。并非象我们解释不清“时间”的概念那样尴尬，关于“哥特”我们能说出来很多，甚至它就是一种旋律，一种形态，一种姿势，一种颜色，它似乎高于我们的生活并且生疏，然则又潜藏进我们的生活以至于那么熟悉。它似乎存在于我们背后的影子之中，又似乎本身笼罩于我们的暮色。
作为黑暗艺术的一部分，哥特风格一直是不可缺少的一种重要成分，而在先进的绘画界，最好的哥特画家非Brom莫属，就好像音乐界的MANSON一样具有概念的实体化代表性质。
黑暗是艺术的一部分，正如黑夜是自然的一部分一样。希区柯克曾说：“有恐怖的结局总比没有结局的恐怖好。”
诚然，任何恐惧只是因为他的未知而震撼人心。于是，当我们今天看到这些作品的时候，当经历过浩劫与疫病时代的我们走出来的时候，黑暗艺术在满足了人们领类的审美与猎奇心理的同时，也使我们有了更为坚固的心里壁垒。
撰文：[font=Verdana]谷歌[/font]
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